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"Drogue Molle"
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13/12/2008
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Booba s’est offert un pied-à-terre à Miami, la ville de Tony Montana où les réfugiés cubains se comptent par centaines de milliers. Cause ou conséquence, son rap s’éloigne encore un peu plus des côtes françaises, à bord d’un yacht luxueux nommé 0.9 qui le contraint parfois à ramer pour cause d’usure du moteur.
Pour savoir si l’Ourson est sorti de son hibernation exotique, il suffit de lire les journaux. Après un long silence, il est revenu bruyamment sur le devant de la scène depuis laquelle il a jeté sa désormais célèbre bouteille de whisky du Tennessee, Etat des Etats-Unis cher au Ku Klux Klan. Il a également clashé et reclashé IAM et NTM, avant de refuser de participer à l’émission Planète Rap. Qui eut cru que le rappeur le plus bling-bling de France refuserait de se rendre dans les locaux de Skyrock parce qu’il ne voulait pas déflorer son album avant sa sortie, succéder à Matt Pokora ni se retrouver face à Fred Musa qui « n’est pas à sa place dans cette émission (Voir Interview Booska-P)» ? Il peut aujourd’hui cracher dans la soupe Skyrock et ne s’en prive pas car elle est globalement très amère et pleine de vermicelles fades. Alors oui, on peut considérer qu’il se réveille un peu tard et qu’il profite de la pluie pour pisser dans le ruisseau, mais à qui peut on encore faire croire aujourd’hui que Skyrock respecte le rap quand l’unique émission quotidienne qui lui est dédié est complètement mangée par les coupures publicitaires et les tubes les plus commerciaux ?
Un festival ininterrompu de sexe, d’argent et d’automasturbation.
Le titre 0.9 est donc censé correspondre au degré le plus pur de la cocaïne. La chanson Ma Came de Carla Bruni-Sarkozy aurait-elle inspiré Booba ? La métaphore reste néanmoins intéressante. Qui d’autre que le MC de Boulogne peut vous forcer à écouter pendant une heure des textes aussi charmants qu’un courant d’air des Halles qui sent la frite et l’urine en en redemandant encore ? On déteste tout ce qu’il représente mais on ne peut pas s’empêcher de l’écouter. Booba c’est un peu le diablotin qui vous chuchote à l’oreille les pires insanités et vous encourage aux actions les plus révoltantes, avec une fourche dans une main et une bouteille dans l’autre. Il se contrefout de notre survie (« j’roule en 4X4 rien à foutre de la pollution »), nargue les bénéficiaire du Revenu minimum d’insertion (« j’effleure le ciel, tu touches le RMI »), méprise les immigrés avec cruauté (« t’as travaillé pour ce bled ta vie entière, tu as cru bien faire, donne-moi la main de ta fille vieux con, j’vais vous sortir de la misère ») et se fait le poète de ses dames (« je te prends en levrette laisse moi mettre le doigt »). Bref il est le cauchemar des bien-pensants et choquer est son fond de commerce. La nature humaine étant ce qu’elle est, ça marche. 0.9 est donc un festival ininterrompu de sexe, d’argent et d’automasturbation.
Mais disons le, le rap français serait bien ennuyeux et platement moralisateur s’il n’y avait pas de Booba. Il est inutile ici de passer en revue toutes les contradictions et le vide sidéral de certains des textes de 0.9, car ceux qui lui reprocheraient de trahir la tradition contestataire du rap français se tromperaient de chemin. Booba est plutôt un grand-huit musical, une attraction auditive, un film sonore. Il mène une vie de rêve (selon les standards de l’Occident bien sûr), et met ce rêve en musique. On peut rêver d’être lui – ou avec lui-, comme on peut se dire qu’avoir des « basquets [qui] puent la shneck car trop de putes à mes pieds » et rouler tous les jours en Hummer doit être à force une routine comme une autre. On entre en tout cas dans le songe sans difficulté et avec un certain plaisir, stimulé par des rythmes lents et planants (King, Marche ou crève, Izy Life). Le flow toujours déconcertant de facilité de Booba explore encore une fois de nouvelles pistes, du chant (Illégal) aux accélérations à la Bone Thugs and Harmony (technique dans laquelle excelle Balastik Dogg du Ghetto Fabulous Gang) en passant par les incessants gimmicks de Garcimore où Booba semble émasculé à chaque fin de rime. Il est loin le temps où Booba rappait de sa voix grave et trainante « pour les têtes brûlées » sur les sons glaciaux de Mauvais Œil. L’assaisonnement sonore évoque ici les plages de Floride plutôt que la banlieue parisienne. Il n’abandonne néanmoins pas les sons sombres et morbides qui ont fait son succès (Izy Monnaie) ou le sample ultime de violon (Game Over), comme pour le Duc de Boulogne. Après Couleur ébène dans Ouest Side, Booba nous surprend encore avec Pourvu qu’elles m’aiment, hit électro-pop en forme de viagra dansant qui est l’une des grosses réussites de l’album. Bref 0.9 est varié et bien fait mais n’a ni la puissance de Ouest Side, ni le talent d’écriture de Temps Mort. Pour la première fois Booba lasse, même en innovant dans la répétition.
Le plus lassant, c’est sans doute ce suintement permanent du rap américain dans ce qu’il a de moins intéressant. Comme l’utilisation récurrente de l’autotune, cet effet technique qui déforme la voix utilisé depuis des dizaines d’années dans toutes les musiques et repris par des rappeurs comme Lil’Wayne ou T-Pain dernièrement. Booba, Rohff, Kennedy et La Fouine se sont rués dessus. Certains pourront s’émerveiller d’une innovation dans le rap français ou du risque artistique pris, mais cela ressemble bien plus à une reproduction facile et sans grand intérêt de ce qui marche ailleurs.
Un album banalement boobesque au premier abord donc. On ressort de son écoute avec l’impression d’avoir passé un bon moment mais d’avoir perdu quelques neurones, un peu comme quand on lit Closer. Comme pour chaque drogue cependant, il faut lui laisser le temps d’agir.
Chronique rédigée par El Poulano
