Le rap est comme une boite de nuit. Certains en sortent pour respirer l’air frais avant d’y retourner, incapables de résister à l’appel de la musique. D’autres la quittent définitivement, en manque d’oxygène, déçus ou fatigués. Avez Disiz the end, Serigne M’baye Gueye quitte la boite de nuit sans tampon sur le poigné. L’ambiance dans la boite ne sera plus tout à fait la même.

Il parait que le disque est démodé, dépassé par son successeur, le fichier numérique. Si vous aimez le rap, les livrets sont pourtant irremplaçables, plein de signes, de références et d’informations. Vous en doutez ? Ouvrez celui de Disiz the end. Toutes les paroles y sont écrites afin de chanter avec lui ou de retrouver le mot que le flow a englouti. La dédicace est longue et instructive : « Je dédicace cet album au meilleur rappeur français de tous les temps : Le Rat Luciano ! Je le dédicace à Booba, Akhenaton, Oxmo, Dany Dan, Solaar, Solo, Rockin Squat, Dj Medhi et Dj Clyde.» Disiz écrit ensuite sur deux pages treize « commentaires » pour chacun des treize titres de l’album. Il y détaille l’histoire de chaque chanson, des détails les plus techniques au contexte dans lesquels elles ont été écrites. Passionnant. Les photos enfin. On voit Disiz en homme au foyer, repassant, faisant la vaisselle et se reposant avec ses enfants. Au verso, une photo de face identique à celle de Sex, violence, rap et flouze de son pote Busta Flex. A l’intérieur de la pochette, Disiz jeune, pensif, le crane touffu. Au recto, Disiz adulte, pensif, les yeux cernés. Le rap l’a fatigué.

« Mon 1er tube, ‘J’pète les plombs’, y’avait pas de refrain chanté, pas de combine, pas de carotte, pas de coup monté »

Imaginez une plaine. Sur cette plaine, imaginez des dizaines de collines. Certaines sont petites, d’autres plus grosses. Certaines sont reliées aux autres collines par des sentiers ou des routes, d’autres sont isolées par des rivières infranchissables. Certaines sont proches les unes des autres. D’autres sont éloignées. Sur chacune d’elle, des forêts séparent les habitants. Ils se battent parfois entre eux, mais peuvent aussi aller se battre ensemble contre ceux des autres collines. Cette plaine, c’est le rap français (je vous ferai un schéma la prochaine fois…). Disiz se situe sur la colline la plus éloignée, suffisamment haute pour observer les autres de loin.

Pour Disiz the end, le second degré et l’humour ne se retrouvent plus que dans les interludes. Pas d’ « Inspecteur Disiz 2 » ni de nouveau « Ghetto sitcom » Disiz ne veut pas partir en laissant l’image du rappeur marrant. « Mon 1er tube, ‘J’pète les plombs’, y’avait pas de refrain chanté, pas de combine, pas de carotte, pas de coup monté / Un vrai morceau de rap qui a d’abord niqué les tapes / Qui peut en dire autant, être fier de son premier chèque ? » « Alors tu veux rapper/ Flowmatic » est un hommage à la passion des débuts, aux sacrifices endurés, au stress des premiers médias. Sept minutes de flows et de beats différents. Les caisses sèches et brutales frappent comme à l’ancienne. Le morceau, en dehors de tout format, sent bon le rap à la sauce « c’était mieux avant ». Ca ne parle qu’aux plus âgés des auditeurs, et en même temps ça parle à tout le monde, à toutes celles et ceux qui, aujourd’hui, s’acharnent sur des bloc-notes et derrière les micros. Pour nous replonger dans les années 90, Disiz ose même à la fin du morceau un « effet spécial ». Ses DJ’s ont « repassé le morceau sur une cassette BASF et froissé la bande » pour reproduire l’ambiance d’un freestyle radio. On s’y croirait.

Une délicieuse mélancolie

Canardo prend ensuite le contrôle des commandes musicales et passe les vitesses, en accélérant avec le bolide « Bête de bombe 4 », puis sur « C’est la vérité ». La démonstration d’habileté technique et égotripique est fini.

Disiz ne veut pas partir non plus en laissant l’image du gentil banlieusard récupéré par le système que lui avait valu un débat télévisé avec Ekoué et Joey Starr après les émeutes de 2005, ainsi qu’une collaboration bisounours et soporifique avec Yannick Noah (« Métisse »). « J’te la jouerai pas chanson pseudo-militante / De toute façon ça va péter, ce n’est qu’une question de temps », prophétise-t-il dans « Quand le peuple va se lever », qui annonce l’explosion de la cocotte-minute mondiale des opprimés. Il finit son très rapide tour de la situation sociale et politique par « Odyssée », où il exprime sa conscience noire. Le « on » dans lequel il se range auprès des Africains contre la France et l’Occident gêne un peu, surtout quand on lit le paragraphe quelque peu caricatural sur les touristes extrait de son livre à paraître en septembre (www.disiztheend.com).

Puis vient le cœur de l’album. Disiz ne voulait pas partir sans « dire tout, histoire qu’il n’y ait pas de regrets posthumes ». Les souvenirs d’abord, avec « L.O.V.E » et « Le temps précieux », deux titres à la délicieuse mélancolie. Les raisons du départ ensuite, avec « 27 octobre », une chanson qui revient sur les menaces dont il a fait l’objet. L’adieu au rap enfin, avec « Disiz the end », et le bonjour à Peter Funk, son nouveau pseudo pour d’autres musiques.

Le premier véritable dernier album du rap français est à poser sur son bureau comme une belle photo-souvenir. En prenant autant de soin à écrire sa pochette qu’à réaliser ce disque, Disiz a pris le temps de quitter le rap en le respectant.