|
"Confessions d'un enfant du siècle"
|
05 Oct 2008
|
"J'ai le hip et le hop face à la science du flouze; Ils ont les hits dans la pop et n'ont pas science du blues"
dans Key Of Life (feat KRS One)
Voilà un peu qui donne le ton sur lequel Rokin'squat signe son premier album de l'époque post-Assassin, c'est à dire revendicatif d'une certaine authenticité. Mais voilà que Rockin'squat prend de l'age, et il ne faut surtout pas essayer de comparer cet album avec Touche d'Espoir (2000)...sous peine d'être déçu. Rokin'squat qui prend de l'age signifie que les défauts techniques et les velléités moralisantes de l'artiste universel s'accentuent...mais ça veut aussi dire du bon, voire du très bon, dans ce qu'il a toujours su faire de bien. De façon générale cet album de 17 titres est assez hétérogène, et partage mon opinion entre satisfaction et déception. Commençons par ce qui fâche...
Les déceptions de l'album
Dans un album qui s'intitule Confessions d'un enfant du siècle, on attend un volet un peu intimiste. Et bien c'est raté ! Soit les textes sont peu profonds, ce qui est dommage compte tenu de la consistance du personnage, soit la forme ne colle pas...soit les deux ! C'est le cas de Enfant De La Balle (5) où sur un sujet assez intéressant et controversé, son enfance, Rokin'squat nous sert récit plat et partiel, assorti de considérations philosophico - morales peu intéressantes, il rate ainsi l'occasion de remettre les choses en ordre, comme annoncé au début du morceau (dommage pour ceux qui attendaient des révélations). Même chose sur Ladrao Sem Causa (7) où dans une adresse que l'on suppose aux petits frères, il nous sert un discours anti-criminalité avec un semblant de sensibilité tout juste créé par un intervenant, visiblement lusophone, et une ambiance musicale d'influence Sud - américaine. Que dire de Progress (8) où justement Rokin'squat nous montre qu'il n'a progressé ni en chant ni en anglais (quelle horreur cet accent !). Can I do My Thang ! (12) n'a pas vraiment d'intérêt du point de vue des paroles, en plus on y retrouve encore des chants et une diction moyenne. Une Façon De Vivre (16) est détestable par son refrain (encore) chanté et un ton qui fait vraiment penser à un générique de fin genre série de M6. Chance Ballet (15), dont l'instru jazzy est délicieuse, a aussi le mérite de donner une certaine exposition à Gimenez E, qui chante bien (enfin!), mais ça s'arrête là ! Coté amour, Te Amo Eu Quero Voce (13) est aussi une belle instru...ruinée par Rokin'squat dans un mode love excessif, qui frise le plagiat pâle de Smile de Hocus Pocus.
Réussites de l'album
Dans Confessions d'un enfant du siècle, on attend aussi une partie qui traite de notre siècle, autrement dit des chansons engagées ! On ne peut en attendre moins de la part Rokin'squat, et franchement, de ce coté là, on est pas déçus! L'album s'ouvre sur un rythme brésilien entraînant, qui prend la forme d'un hommage aux influences culturelles et musicales de squat, sous forme de playlist énumérée. La chanson s'appelle O Mundo é Para Vocé (1) et c'est tout à la fois : une base de données pour les curieux et une chanson touchante qui tranche avec ce qui se fait habituellement. Instoppable (2) est un morceau sans grande prétention et bien exécuté sur le thème classique de "c'est nous vrai le hip hop et on est encore là". Key Of Life (3) n'est pas à commenter, juste à écouter : KRS One et squat en mode flows fluides sur une instru solide. France A Fric (4) est un des temps forts de l'album : dénonce digne d'un article de journal, d'une situation dont la dramaturgie est amplifiée par une instru envoûtante ostensiblement d'influence Ouest Africaine. Plus loin dans l'album, on trouve Vie Privée (6) fat instru et flow excellent pour un texte divertissant qui délivre une mise en garde pour les paparazzis. Comme son nom l'indique, Clubbish (9) est une chanson bouncy, presque...dirty, pour tchatcher les gos à l'aise. Mais juste après, trêve de plaisanteries, place à Médine pour une chanson épique et engagée : flows qui fusent dans la tête de l'auditeur, instru qui rappelle Hate Me Now de Nas et les plus grandes heures du rap. Free Them All! (11) est un cri qui véhicule une indignation contagieuse en guise de soutien aux prisonniers politiques, squat n'est jamais aussi bon que quand il prend le porte voix. Dans un style plus poétique, Aimer Sans Posséder (14) n'est pas mon sujet préféré mais rappelle l'égocentrisme De L'Assassin (morceau 11 de Homicide volontaire, ce qui nous renvoie à 1995) dans la diction: un bon moment. Enfin, ce premier volume s'achève sur un exercice d'humilité appelé Eternel Apprenti (17) chanson qui délivre un message de sagesse audible et assorti à l'instru...
Pour résumer, cet album est à regarder comme le verre a moitié plein ou à moitié vide. Squat ne corrige pas les défauts que je lui trouve, par exemple il utilise toujours les répétitions pour masquer la pauvreté de certaines de ses rimes, il veut chanter, il a parfois un flow laconique, un discours facile ou encore une richesse d'influences qui peut saturer et nuire à la forme. Mais il compense par une démarche toujours aussi honnête, qui, du reste, demeure difficile à entreprendre. Il excelle toujours autant quand il s'agit de défendre les grandes causes, et à ce moment, le flow se hisse toujours à la hauteur de la cause.
Chronique rédigée par Aleko
